Lin Shaye – Vortex Cultural

Crítica | Sobrenatural: A Última Chave

23 de abril de 2018 by Douglas Olive

As duas franquias escritas e difundidas pelo roteirista Leigh Whannell são a prova que em Hollywood, o lucro e a qualidade do produto são duas forças das mais opostas, algo que encontra exceção no ótimo e recente Um Lugar Silencioso, mas que seja inferido aqui como a devida exceção que infelizmente é o seu merecido sucesso. Diferente do fantástico filme de John Krasinski, Jogos Mortais e Sobrenatural são fontes que bebem do oportunismo maniqueísta de um dos gêneros que mais, senão o que mais é fraturado e abusado pela ganância desimaginativa e de péssimo gosto dos magnatas do empreendedorismo cinematográfico, promovendo quase um agouro cinematográfico a favor do lucro financeiro de estúdios que veem nas ideias de Whannell (que de bobo, não tem nada) o pretexto perfeito para investirem pouco, muito pouco, e faturarem mais que dez vezes mais nas bilheterias – culpa do público que aceita ser manipulado mais que fantoche nas mãos certas por ‘filmes’ feito Sobrenatural: A Última Chave, de Adam Robitel.

Verte-se então a vontade de se estudar a decadência do terror norte-americano na última década (já que em países como Coréia do Sul ele está bem até demais, obrigado), a despeito de produções que tentam salvá-lo das agruras as quais é submetido ano após ano; gênero órfão que é de figuras como George Romero e Wes Craven, mas que ainda conta com as investidas tímidas de John Carpenter e David Cronenberg para sobreviver aos bombardeiros de Whannell e outros charlatões, adeptos de jumpscares baratos para banalizar os efeitos de um estilo. Na trama, ou melhor, na fórmula requentada de outras bobeiras filmadas com pouca ambição artística e muita ambição monetária, segue os dramas presentes e passados de Elise Rainier, interpretada por Lin Shaye, boa atriz que faz o que pode, na pele de uma médium investigativa que deve voltar as suas raízes para enfrentar uma criatura que assombra a casa onde cresceu.

Uma versão empobrecida, vulgarizada e de sentidos sequestrados e lobotomizados dos dois Invocação do Mal, sendo que por mais fraca que seja a sua sequência, apelando para um terror de shopping e ao entretenimento de seus símbolos ligados ao oculto que aquelas histórias de horror de antigamente eternizaram, ainda consegue manter uma coerência divertida e um gosto mediano no que se refere a tensão e ao suspense que constrói e desconstrói, ao longo da projeção. James Wan, um cineasta ligado a ambos os projetos, saltou do barco antes desse começar a afundar, se apegando direto às histórias baseadas em fatos reais do casal Lorraine, e se deu muito bem. Duas tramas com suas semelhanças de espiritualidade umbralina, sendo uma assombrada, e a outra assombrosa, cujos personagens vivem à mercê de assombrações insanas guiando-as a uma morte compartilhada, mas cuja perturbação que esse quarto Sobrenatural nos traz acaba por ser pior e mais ofensiva que qualquer entidade demoníaca com mãos de chave ou boca desproporcional, à espreita.

Seria este um dos fins apologéticos da inventividade exclusiva do gênero, caso ainda não houvesse a esperança resistente que algumas obras, de longa e curta metragem, como os ótimos filmes de Neill Blomkamp disponíveis no YouTube nos provam, reimaginando o horror nesse mundo, ano após ano, surgindo da inspiração bem aventurada de alguns para iluminar o bom e velho exercício de nos envolver e nos encantar com forças que vivem sob o efeito de múltiplas sombras – ora sedutoras, ora estarrecedoras, o que de nenhuma forma é o caso, aqui.

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Crítica | Sobrenatural: A Origem

28 de julho de 2015 by Filipe Pereira

Cinema, Críticas

James Wan, Leigh Whannell, Lin Shaye, sobrenatural

Terceira parte da franquia, Sobrenatural – A Origem sobrevive apesar da saída do antigo diretor James Wan – agora ocupando a cadeira de produção executiva – e da substituição pelo roteirista e criador das personagens Leigh Whannell. O começo terno, exibindo uma aura pouco parecida com a adrenalina, devagar, bem diferente das partes um e dois, introduz a simpática Elise Rainier (Lin Shaye), a geriátrica médium que fez suas aparições nos outros episódios e que, de certa forma, conduz a trama.

Elise se compadece da jovem Quinn Brenner (Stefanie Scott), que à procura em saber se os acontecimentos à sua volta têm a ver com a recente morte de sua mãe, acredita estar sendo visitada pelo espírito de sua saudosa parente. A velha senhora prontamente recusa o chamado à aventura, em virtude de seus próprios problemas e dos fantasmas que a seguem, traumatizada após acontecimentos envolvendo o seu antigo companheiro.

Whannell sabe trabalhar bem a atmosfera, reprisando alguns dos bons momentos de Wan, ainda que com uma abordagem diferenciada. O contato de Quinn com os tais espíritos vai aos poucos se agravando, a ponto da personagem quase ter uma morte trágica, o que causa um abalo sentimental e físico significativo. Mesmo os sustos são gradativos e menos recorrentes, refutando de certa forma a fórmula apresentada antes, fazendo do terceiro capítulo menos sensacionalista que as versões do diretor malaio.

A fotografia se vale demasiado de elementos escuros, mostrando pegadas na graxa quando a luz predomina, além de mostrar, quase todo o tempo, sujeiras ligadas à lama, signos universais de imundície da alma. Curioso como a condução logo muda, usando a claridade como elemento de terror.

O argumento utiliza a imobilização do deficiente como artifício para salientar a condição de vulnerável, como de Franklin Hardesty em Massacre da Serra Elétrica de 1974. A casa onde se passa grande parte da trama é composta minuciosamente por uma arquitetura visualmente semelhante a do Hotel Overlook, de O Iluminado, clássico kubrickiano. A tradição de representar o lar do morticínio é uma alegoria ao original Poltergeist – O Fenômeno, de Hooper e Spielberg, além de arrematar os últimos momentos com o vilão dos outros filmes da cinessérie Sobrenatural.

A mudança do gênero é fluída, executada de modo natural, flertando com filmes de possessão. Apesar de não reprisar o brilhantismo dos anteriores, há uma solução ótima para o “resgate da alma”, que beira a pieguice, mas contorna bem o sentimentalismo barato. A direção é inteligente e o roteiro não é imbecilizado, como espera-se das continuações caça-níqueis. Whannell consegue disfarçar bem seus defeitos como diretor, utilizando o roteiro ao seu bel prazer e suplantando as lacunas que faltam no background, o que resulta em um belo trabalho de Sobrenatural – A Origem.

lin-shaye

Crítica | Sobrenatural: A Última Chave

Crítica | Sobrenatural: A Origem